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A volte bastano poche note, un accenno di
melodia o un suono per far innamorare di un artista, di una musica. A
volte servono indagini, approfondimenti, ricerche, discese nelle
profonditŕ dell'ascolto. Con Enoměsossab ambedue queste possibilitŕ sono
vere, e coesistono, per l'ascoltatore. In questo disco l'incipit di
"L'Elefantessa e la Leonessa Matta" abbaglia per la chiarezza
dell'approccio giocoso alla vocalitŕ. Mentre "El Mantra", a seguire,
deposita strati di materia sonora, tattile, vibratile, modulata
attraverso i vocalizzi e le giravolte vocali che si innestano su un
tappeto di archi. E gli altri brani disegnano la "mappa del canto" di
questo giovane artista nostrano, degnissimo erede del grande Demetrio
Stratos e di pochi altri "cantanti" di tecniche estese. Enoměsossab (al
secolo, e al contrario, Simone Basso) con questo suo secondo disco
trova, e ci porge, il grimaldello che dischiude la porta di una ricerca
sospesa "classicamente" fra sperimentazione e rock, fra cultura popolare
e matrici avanguardistiche.
"Co Coron Fon Fin Fun" č uno “scherzo” vocale; "L'Ombra di Mezzogiorno",
č un caso di "song", classica e di classe; "Crushed by the wheels of
industry" č un omaggio al tempo "punk" andato, sorta di sommessa ballata
alla Nick Cave. E le due versioni di "4 e 33", con John Cage ormai nume
tutelare, ma anche "origine di tutti i suoni"’, che serve da pre-testo
per una scorribanda blues-elettronico-dadaista modificata e deturpata
nel profondo.
E non mancano lo sberleffo, il gusto per la citazione, l'invettiva
teatrale (in "Propaganda Due", ripresa, ridisegnata e ampliata rispetto
allo stesso brano incluso nel CD d'esordio) a testimoniare di una
personalitŕ artistica totale e di una capacitŕ "fisica" ed "emozionale"
assolutamente fuori dal comune.
Il canto diplofonico, i suoni gutturali, le glossolalie, le deformazioni
linguistiche, il calembour e la contorsione vocale. Troviamo questo e
altro ancora nel repertorio di Enomisossab; il tutto sorretto, va
rimarcato, da un'ottima vena compositiva, comunque ben coadiuvata da un
manipolo di "menti libere" (Franco Gullotta, Fausto Balbo, Luca Miti,
Alessandro Cerratti, Roberto Leardi, gli Architorti) che a turno lo
affiancano nel suo percorso consapevolmente solitario. |
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Sometimes few notes or a little melody are enough to fell in love with
an artist. Sometimes you need to search, to go deep in the earth of the
sound.
With Enoměsossab both these possibilities are true, and they coexist
together for the listener. In this album the very beginning of "L'Elefantessa
e la Leonessa Matta" shines with the clarity of the vocalisation. And
"El Mantra", following, sediments layers of vibrant, tactile sound
material using vocals over a carpet of strings. And the other tracks
drawn the “map of chants” of this young Italian artist, heir of the
great Demetrio Stratos and few other “singers” of extended techniques.
Enoměsossab (or, vice versa, Simone Basso) find, with this second CD,
the key to open the door of a research, “classically” suspended between
rock and experimentation, between popular culture and avant-garde roots.
"Co Coron Fon Fin Fun" is a vocal trick; "L'Ombra di Mezzogiorno", is a
“case of song” with class; "Crushed by the wheels of industry" is the
homage to the “punk” that’s gone, a kind of dark ballad "a la Nick
Cave". And the two versions of "4 e 33", with John Cage - the “origin of
all sounds” – as a pre-text, are a kind of avant-garde
electro-dada-blues, deeply modified.
And there’s also the grimace, the taste for the quotation, the
theatrical invective (in "Propaganda Due", grown version of the same
piece on his first album) to testify of a complex artistic personality
and of a “physical” and “emotional” attitude, absolutely uncommon.
Overtone chant, guttural sounds, linguistic deformations, the
“calembour” and the vocal contortion. We find all of these and more in
Enomisossab’s repertoire, founded, has to be said, over a good writing
vein, actively sided by a bunch of “free mind musicians” (Franco
Gullotta, Fausto Balbo, Luca Miti, Alessandro Cerratti, Roberto Leardi,
the Architorti) during his solitary path. |
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